柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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