雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗p>

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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