古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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