柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段勿必和务必的区别，务必是什么意思呀再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油勿必和务必的区别，务必是什么意思呀(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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