柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng徐海为是谁？)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　 徐海为是谁？p>

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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