雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐ秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些n)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些>

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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