雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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