韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一(yī)个(gè)韩流时(shí)代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段(duàn)时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是(shì)昙花(huā)一现，完(wán)全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了(le)少女时(shí)代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的(de)白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚(yà)洲。作为(wèi)开(kāi)创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩(hán)流(liú)真正在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国(guó)获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数(shù)都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二(èr)代(dài)团(tuán)中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全(quán)世界范围内的(de)爆(bào)火(huǒ)，让她们成(chéng)了第(dì)一个威胁(xié)到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光度(dù)，让她们(men)经常与(yǔ)男团互破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗(hù)动(dòng)，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得(dé)其(qí)反，少女时代被质(zhì)疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员(yuán)允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众在(zài)她(tā)们表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三(sān)代女(nǚ)团(tuán)普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的(de)转变(biàn)被视作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但(dàn)随着女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来(lái)越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会(huì)被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性(xìng)感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩(hán)国(guó)社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩国(guó)女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未(wèi)完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了(le)截然不(bù)同的一(yī)面，她(tā)们(men)每一(yī)次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信(xìn)息，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自(zì)己，这是美国(guó)观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来(lái)的成(chéng)功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的(de)歌曲(qū)播放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由(yóu)男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同(tóng)的目标(biāo)受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深(shēn)厚的联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团(tuán)则旨在吸(xī)引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易(yì)被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了(le)更(gèng)多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各(gè)个(gè)舞(wǔ)台(tái)上表演的机会。而(ér)男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的(de)局面也许(xǔ)会在(zài)未来很快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因为(wèi)破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗一(yī)开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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