南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵琶常见的(de)入门(mén)指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大(dà)，速度(dù)和力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有(yǒu)揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指关节的运(yùn)动(dòng)中，手(shǒu)指端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一音大都成下(xià)行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身(shēn盱眙的邮编号码是多少啊)按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名(míng)指在下面搔弦发音（如(rú)用左手(shǒu)中指(zhǐ)按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦大(dà)都在同一条盱眙的邮编号码是多少啊弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手(shǒu)食指指甲端（一般用(yòng)与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指指甲端(duān)（一般(bān)用大指外(wài)侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不很(hěn)快(kuài)的动，每(měi)拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发展，是(shì)从四(sì)相(xiāng)到(dào)六相(xiāng)；从(cóng)无品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn)；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开(kāi)音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成(chéng)，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余改革反过来(lái)又(yòu)要(yào)求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的变化，是(shì)相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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