京剧的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种角色以及京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种？，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种类(lèi)型，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色，京剧的角色(sè)分为哪几种图片，京剧的(de)角色分为哪几种四大行(xíng)当等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演(yǎn)行当的主要(yào)类(lèi)型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人(rén)物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮(bàn)演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和剧目(mù)主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中(zhōng)叶初(chū)步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿(chuān)厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多(duō)为中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地(dì)方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷(tíng)内开始快速发展，直至(zhì)民(mín)国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色(sè)的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了(le)一整套完整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是(shì)具有全(quán)国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁(fán)，可以(yǐ)看(kàn)出中(zhōng)国戏曲(qū)累(lèi)递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合(hé)来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史(shǐ)人物(wù)或某一种类型的(de)人物都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的来源，一般的说法是(shì)来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的脸谱一般(bān瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢)表(biǎo)示(shì)奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法(fǎ)，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸(kuā)大(dà)剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和生理(lǐ)上(shàng)的(de)特征，瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度百科-京剧

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