南音琵琶(pá)入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片(piàn)是南(nán)音琵琶常见的(de)入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板(bǎn)和手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端(duān)要一(yī)样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和力度(但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》dù)在于(yú)手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民(mín)但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》族(zú)乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右手弹出前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起(qǐ)一(yī)个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在(zài)相品位(wèi)上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时(shí)，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的(de)奏法；如擞空弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便的(de)指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其(qí)他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是(shì)由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而(ér)不(bù)很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与(yǔ)夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在速度(dù)上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧面(miàn)半遮(zhē)面(miàn)，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要(yào)求演奏技(jì)术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了(le)琵(pí)琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺(yì)术(shù)的存(cú但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》n)在(zài)和发展。

　　参(cān)考资料(liào)来(lái)源：百度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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