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流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国(guó)人称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhō流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点ng)于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的(de)对(duì)话通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分(fēn)的音型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几年爵士(shì)乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们(men)的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的(de)对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认(rèn)为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的(de)，每小节(jié)两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点奏背景在低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的(de)对(duì)比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音(yīn)阶的(de)结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同(tóng)之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的(de)音色以及最(zuì)高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在(zài)音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低(dī)音号和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是(shì)三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是它的(de)发(fā)音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声(shēng)，这(zhè)些(xiē)特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们(men)有机会(huì)听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的(de)重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有规律的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的(de)影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居(jū)到城市的(de)黑人的(de)音乐家。