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纳粹分子是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美(měi)国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的(de)知识(shí)时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从纳粹分子是什么意思早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是纳粹分子是什么意思完(wán)全这样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造性的(de)贡献纳粹分子是什么意思－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一(yī)种推动音符和(hé)使(shǐ)之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的(de)封(fēng)号(hào)，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人(rén)的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能世(shì)袭(xí)到(dào)子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道(dào)和评论，立即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队(duì)录制的(de)唱片(piàn)也(yě)被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社(shè)会(huì)话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去(qù)多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大(dà)师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是(shì)重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结(jié)构(gòu)，我们(men)将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用各种变化(huà)和弦(xián)，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量(liàng)最大的乐(lè)器(qì)之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音(yīn)色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴(qín)、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器(qì)在(zài)音色和音量的(de)控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低(dī)音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木(mù)管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是(shì)别的(de)木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三四个(gè)小提(tí)琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它(tā)的发音方法和(hé)音色(sè)，无论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐(lè)器(qì)或人(rén)声对(duì)美洲黑人(rén)民(mín)歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么(me)地(dì)富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士(shì)乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是力(lì)度）的(de)有规律(lǜ)的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的(de)幅(fú)度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz