雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去(刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰(lá刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗n)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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