雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu42周是几个月，42周是几个月保质期)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ42周是几个月，42周是几个月保质期)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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