雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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