雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(bià但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思n)对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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