古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗>

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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