门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树是“门前两棵(kē)树，一(yī)棵是枣树”一棵(kē)枣树指作者(zhě)自(zì)己，另一棵枣树指和自(zì)己有(yǒu)一样(yàng)目(mù)标的人的(de)。

　　关于门(mén)前两棵树(shù),一颗(kē)是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树以及(jí)门前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有(yǒu)两棵树,一棵(kē)是枣树,另(lìng)一棵是(shì)什么树？，门前(qián)两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树，门前有俩(liǎ)棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵树,一(yī)棵是枣(zǎo)树(shù)等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是(shì)枣树 另一颗也是枣树(shù)

　　该句体现了孤寂、单调(diào)的情感，还有对这种(zhǒng)单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全文的主(zhǔ)要(yào)氛(fēn)围。

　　出自现代文(wén)学家鲁迅创(chuàng)作的一(yī)首叙(xù)事兼抒情(qíng)的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看(kàn)见墙(qiáng)外有两株树，一株(zhū)是枣树(shù)，还有(yǒu)一株也是枣树。

　　这上面的(de)夜的天(tiān)空，奇(qí)怪而(ér)高，我生平没有见(jiàn)过(guò)这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离(lí)开人间(jiān)而去(qù)，使人(rén)们仰面(miàn)不(bù)再看见。

　　然(rán)而现在(zài)却非常之(zhī)蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以(yǐ)为大有深意(yì)，而(ér)将繁霜洒在我的园里的野花草上(shàng)。

　　我(wǒ)不(bù)知道那些花草真叫什(shén)么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得(dé)有一种开过极细小(xiǎo)的粉红(hóng)花，现(xiàn)在还开着，但是更极细小了，她在(zài)冷的夜气(qì)中(zhōng)，瑟(sè)缩地做梦，梦见春(chūn)的到(dào)来，梦见秋的(de)到(dào)来，梦见瘦(shòu)的诗人将眼泪(lèi)擦在(zài)她(tā)最(zuì)末(mò)的花瓣上(shàng)，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还是春，蝴蝶乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起(qǐ)春词来(lái)了(le)。

　　她于是(shì)一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前(qián)，还有(yǒu)一两个孩子(zi)来打他(tā)们(men)，别人打剩的枣子，现在是(shì)一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他(tā)知(zhī)道小粉红(hóng)花的梦(mèng)，秋(qiū)后要有春；

　　他也(yě)知道落叶的(de)梦，春(chūn)后还是秋(qiū)。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然(rán)而脱了当(dāng)初满树是(shì)果实和叶子时(shí)候的弧形(xíng)，欠伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚(yà)着，护定(dìng)他从打枣的竿梢所得(dé)的皮伤，而最直最长的几枝，却已(yǐ)默默(mò)地(dì)铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天(tiān)空，使(shǐ)天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天(tiān)空中圆满(mǎn)的月(yuè)亮，使月(yuè)亮窘(jiǒng)得(dé)发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的(de)天空越加非(fēi)常之(zhī)蓝(lán)，不安了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避(bì)开枣树，只将月(yuè)亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲(duǒ)到东边去了。

　　而一无所(suǒ)有的干(gàn)子(zi)，却仍(réng)然默默地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空，一意要制他的死命，不管他(tā)各式各样地䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的(de)一声，夜游的(de)恶(è)鸟飞(fēi)过了。

　　我(wǒ)忽(hū)而(ér)听到夜半的笑(xiào)声，吃(chī)吃(chī)地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人(rén)，然(rán)而四围的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半，没有别的人(rén)，我即刻听出这声音就在我嘴里(lǐ)，我也即刻被这笑声所驱(qū)逐(zhú)，回进自(zì)己的(de)房。

　　灯火(huǒ)的带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻(bō)璃上(shàng)丁丁地响，还有许多小飞(fēi)虫(chóng)乱撞(zhuàng)。

　　不多(duō)久，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔(kǒng)进(jìn)来(lái)的。

　　他(tā)们一进来，又在玻璃(lí)的灯(dēng)罩(zhào)上撞得(dé)丁丁地响。

　　一个(gè)从(cóng)上面撞(zhuàng)进去了，他于是遇到火(huǒ)，而且我以(yǐ)为这火是真(zhēn)的。

　　两(liǎng)三(sān)个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩(zhào)是昨(zuó)晚新换的罩，雪(xuě)白的纸，折出波(bō)浪纹(wén)的叠(dié)痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子(zi)开花时，枣树又要做小粉红(hóng)花的梦，青葱(cōng)地(dì)弯(wān)成弧形了……我又(yòu)听到(dào)夜(yè)半的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍(kǎn)断我的心(xīn)绪，看那老在(zài)白(bái)纸罩(zhào)上的小青虫(chóng)，头大(dà)尾(wěi)小，向(xiàng)日(rì)葵子似(shì)的(de)，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那么大，遍身(shēn)的(de)颜色(sè)苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我(wǒ)打一个呵欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出(chū)烟来(lái)，对着(zhe)灯(dēng)默默地敬(jìng)奠这些苍翠精致的(de)英(yīng)雄们。

　　一九二四年(nián)九(jiǔ)月十五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三人称(chēng)的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即(jí)分别(bié)指(zhǐ)代天空、花草(cǎo)、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不(bù)舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚(yà)：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜(yè)里(lǐ)一瞬间的感觉，并不是(shì)真(zhēn)的月亮(liàng)东移(yí)。

　　⑥蛊惑(huò)：恶意(yì)的诱骗人，使人(rén)心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿(lǜ)灌(guàn)木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的(de)意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有从(cóng)较大场(chǎng)景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈(pī)头(tóu)一(yī)句即以奇(qí)特(tè)的重复修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现(xiàn)手(shǒu)法既(jì)强调(diào)了两株枣(zǎo)树傲然独立(lì)、凛然(rán)不可侵(qīn)犯的(de)精神(shén)风(fēng)貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜(xiān)明突出(chū)。

　　第(dì)二段写(xiě)深(shēn)秋的夜空，作者先点出并(bìng)且突出了(le)它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。

　　然(rán)后写天空(kōng)与人间难以弥合的距离，突出了(le)它对人(rén)间的冷漠无情。

　　再(zài)写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天空的阴险(xiǎn)狡诈，对(duì)人间(jiān)的敌视态度。

　　最后(hòu)写(xiě)天空”自(zì)以为大有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自(zì)然是(shì)天空对人间(jiān)生命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异常形(xíng)象的笔(bǐ)触刻划了小(xiǎo)粉红花的形象，善良、弱小而富有美(měi)丽的(de)梦幻(huàn)，她(tā)出身(shēn)低微，不知道名字，而又十分柔(róu)弱(ruò)。

　　这是一个(gè)可爱而又可怜的形象，象征了当(dāng)时的青年知识分子(zi)以及许(xǔ)许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四(sì)、五自(zì)然段(duàn)是对(duì)枣树的赞美(měi)，是全(quán)篇的核心。

　　作(zuò)者饱含(hán)深情，不惜(xī)笔墨塑造枣树这一文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不(bù)仅经繁(fán)霜的虐杀，还(hái)有孩子们来打枣，甚至给(gěi)他留下皮(pí)伤；

　　他清醒(xǐng)冷(lěng)静：他知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦(mèng)，他知(zhī)道有希望，也(yě)有困难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而(ér)执着于现实的战斗；

　　他顽强不(bù)屈(qū)：他认准敌人(rén)，绝不放过(guò)，“默默地铁似的(de)直刺着奇怪而高的(de)天空”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不拔：不(bù)管情况(kuàng)有什么变化，面(miàn)对(duì)顽(wán)敌“他都一意(yì)要制他的(de)死命，不管他各式(shì)各样(yàng)地映着许(xǔ)多蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光明而不惜(xī)牺牲的精神，虽然小(xiǎo)青虫有(yǒu)些(xiē)莽撞，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者对它们(men)的斗争(zhēng)热情充(chōng)满了敬意(yì)，因为(wèi)时(shí)代需(xū)要的是“不问成(chéng)败而要战斗(dòu)的人们”，所以作者对小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠(diàn)。

　　作者对小(xiǎo)青(qīng)虫的描写(xiě)也进一(yī)步衬托了枣树的成熟、执着和(hé)刚强。

　　创作背(bèi)景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时(shí)，在(zài)帝国主义和北洋军阀相互(hù)勾结实行(xíng)统(tǒng)治的情况下(xià)，中国北方的民主革命(mìng)处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退(tuì)潮后新文化(huà)战线发生(shēng)了分裂，思想界起(qǐ)了巨大分化，原(yuán)来“同一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有的高(gāo)升，有的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化(huà)界和(hé)教育(yù)界又(yòu)掀起一股提倡国粹(cuì)、整(zhěng)理(lǐ)国(guó)故，妄图(tú)将(jiāng)青年重新拉回(huí)故纸(zhǐ)堆的复古思潮(cháo)。

　　面对(duì)这些社会的(de)变(biàn)故(gù)和强大的统(tǒng)治(zhì)势力，作者鲁迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而(ér)感到一种“成了游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧(sàng)失(shī)勇气和信心，一方(fāng)面急切地(dì)找(zhǎo)寻生力军，一方面孤军奋战，坚(jiān)忍地进行(xíng)反帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅(xùn)说：我家(jiā)门前门前有两棵(kē)树，一(yī)棵是枣树，另(lìng)一棵(kē)也是枣树。是什么意(yì)思？

　　这是(shì)一(yī)种重复(fù)的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先描述(shù)门口有两颗树，但(dàn)是不(bù)说都是枣树(shù)，而是分(fēn)成两次(cì)孙并昌说(shuō)，是(shì)一种特殊蔽弊的重复修(xiū)辞手法，这会给(gěi)读者(zhě)造成冲击感，也促进读者去深思。

　　第一段(duàn)没(méi)有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头(tóu)一(yī)句即以奇特的(de)重复修辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫(hè)然而立，十(shí)分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头(tóu)式的表现(xiàn)手法既强调了两株枣树傲然独立(lì)、凛然不可(kě)侵犯的精神风貌，又形(xíng)成了全文整体意境(jìng)中(zhōng)的骨脊(jí)，特(tè)别鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法(fǎ)

　　此文(wén)通篇(piān)采(cǎi)用(yòng)象(xiàng)征手法，以(yǐ)枣树和(hé)天空的(de)尖锐对立和(hé)斗(dòu)争(zhēng)为(wèi)轴心，精心构筑(zhù)了一(yī)个完整的具有强烈时代特(tè)点的意象(xiàng)世界，作(zuò)者以坚韧顽(wán)强的枣树为一方，写了小粉红花的(de)柔弱而(ér)有美好的梦幻，写小青(qīng)虫追求光明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的(de)叫声；

　　以天空为一方，写(xiě)了星垦，月亮、繁霜，象征了(le)恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方的象征物互(hù)相对立(lì)而(ér)又和谐统(tǒng)一，形(xíng)象反映了当(dāng)时社会及其政(zhèng)治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用(yòng)象征(zhēng)手法构筑完(wán)整意境的方(fāng)法(fǎ)，是此文一突出特点。

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