南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见(jiàn)的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外突，面板和(hé)手背面呈(chéng)斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出(chū)，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一(yī)样齐(qí)；快速弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍(shāo)立起来，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和(hé)力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉(jué)。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半(bàn)轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族(zú)乐队和多种地方(fāe的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数ng)戏曲(qū)、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在(zài)指关节(jié)的运动(dòng)中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦(xián)身击捺在相品位上(shàng)，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的方法：当右手弹出(chū)前一(yī)按音之后，接着在(zài)相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨(bō)，然(rán)后离开弦(xián)身(shēn)，带起(qǐ)一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用(yòng)左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中、名(míng)三(sān)指中选择一较方便的(de)指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每(měi)拍依(yī)曲调(diào)节奏的快慢，一般作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度(dù)上则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六(liù)声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到(dào)六相；从无品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从用拨(bō)子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到(dào)无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的(de)“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶(pá)出来(lái)时（还没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派(pài)的形成，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方(fāng)法和风格(gé)特点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余(yú)改(gǎi)革(gé)反过来又要求(qiú)演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存在和(hé)发展，构成(chéng)了(le)琵(pí)琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术(shù)的存在和(hé)发展。