雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shān空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同g)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tí空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同ng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(z空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同ài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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