柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形诸葛亮决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁，决胜千里之外运筹帷幄之中说的是谁说出来的(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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