他(tā)画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕(bì)加索个人艺术历程中的(de)重大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的(de)一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很(hěn)可能(néng)是受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一(yī)一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出(chū)卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一(yī)时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐(zuò)在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解(jiě)西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的(de)注(zhù)意(yì)力(lì)吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的(de)组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了随(suí)处(chù)可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的(de)作品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代(dài)文(wén)化中最著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神(shén)病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁(bì)画(huà)之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时(shí)代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力的(de)老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模糊糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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