京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也(yě)就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女(nǚ)性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色(sè)制度(dù)发展而来(lái)，按(àn)照南昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副(fù)末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色，主要可分自制苏打水可以降尿酸吗，自制苏打水和买的苏打水区别为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当(dāng)之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调，通(tōng)过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始(shǐ)快速发(fā)展，直至民国得(dé)到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文(wén)化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被(bèi)列入“人(rén)类非(fēi)物质文化(huà)遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和(hé)发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观(guān)察、体验、综(zōng)合，以(yǐ)及对(duì)剧(jù)中岩塌(tā)角(jiǎo)色(sè)的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是(shì)京(j自制苏打水可以降尿酸吗，自制苏打水和买的苏打水区别īng)剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏(xì)副(fù)净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的(de)图(tú)腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土自制苏打水可以降尿酸吗，自制苏打水和买的苏打水区别(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上(shàng)的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种写(xiě)意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结(jié)合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案(àn)象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种特殊(shū)的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物(wù)都有一种大(dà)概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一(yī)般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的(de)人物(wù)为(wèi)采用(yòng)某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧(jù)中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个(gè)戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的(de)、以(yǐ)人的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科-京剧(jù)

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