古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(sh一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思ǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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