古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(世界上哪个国家女人最开放xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(世界上哪个国家女人最开放shī)人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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