南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵(pí)琶常见(jiàn)的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng)，小(xiǎo)指(zhǐ)侧(cè)处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要(yào)“站立”起(qǐ)来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过(guò)大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音(yīn)、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之(zhī)后(hòu)，接(jiē)着在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或(huò)向外方(fāng)一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在相品(pǐn)位上(shàng)，用(yòng)中(zhōng)指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用左手中指按弦(xián)时，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名(míng)三指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义手(shǒu)指法中最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右(yòu)手指(zhǐ)法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义>

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀而不(bù)很(hěn)快的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作(zuò)四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一(yī)般(bān)作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲(jiǎ)将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无品(pǐn)到少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其独善其身是什么意思啊 独善其身是褒义还是贬义传派(pài)的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风格特(tè)点的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术(shù)的如唯(wéi)滚提(tí)高(gāo)也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵(pí)琶乐器的(de)渣余改(gǎi)革反过来(lái)又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和传(chuán)派(pài)的(de)形成(chéng)，与琵琶(pá)乐器的发展和(hé)形制的变(biàn)化，是(shì)相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素(sù)的存(cún)在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在(zài)和(hé)发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶(pá)

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