古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén国民党任公是指谁，任公指的是什么)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则国民党任公是指谁，任公指的是什么集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

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