古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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