古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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