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绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多

　　当我们(men)想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面(miàn)的(de)关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得(dé)准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音(yīn)型进行(xíng)切分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一(yī)种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族(zú)爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的(de)封号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有杰出(chū)贡献的人(rén)，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但是(shì)世袭(xí)的时候(hòu)必须降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重要的(de)勋章(zhāng)后(hòu)一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练(liàn)的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上(shàng)方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外(wài)，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的(de)与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其(qí)他(tā)铜管乐器(qì)做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高(gāo)音区的几个(gè)音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的(de)有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四(sì)五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中音的(de)，木管组会较多(duō)地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴，在(zài)商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和(hé)音色，无(wú)论(lùn)是乐器还(hái)是(shì)人声(shēng)，这些特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们(men)与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异(yì)效果的(de)重要(yào)手段(duàn)，在这(zhè)些技(j绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多ì)巧(qiǎo)中最常用的(de)是不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化(huà)而产(chǎn)生富有(yǒu)生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度(dù)，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音(yīn)乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士(shì)乐(lè)，爵士舞（曲(qū)）