柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yī三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗n)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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