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23岁属什么生肖

23岁属什么生肖 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一23岁属什么生肖般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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