再如艾(ài)米的代(dài)表作《中(zhōng)年》：“仿(fǎng)佛是(shì)黑冰(bīng)，/被无知的溜冰者，/划(huà)满了不可解的漩涡纹，/这就是(shì)我的心(xīn)被磨钝了的表面。

　　”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩(xuán)涡纹(wén)”“磨钝了的表面”等意象的显(xiǎn)示中，瞬(shùn)间(jiān)传递出只可意会、不能言传的诗人对人到中年(nián)茫然(rán)无(wú)奈的内(nèi)心感受。

　　 意象诗的构(gòu)成方(fāng)式主要有(yǒu)：1 意象层递(dì)：按照(zhào)事物发展的客观(guān)规(guī)律(lǜ)，有条理，有(yǒu)层次地组合意象(xiàng)。

　　如(rú)中国诗《敕勒(lēi)歌》：“敕(chì)勒川，阴山下，天似(shì)穹(qióng)庐，笼盖四野。

　　天苍苍、野茫茫，风(fēng)吹草低见牛(niú)羊(yáng)。

　　”从远山(shān)到近草、从(cóng)天(tiān)空到大地，意象鲜明，层次清晰。

　　庞德(dé)的《致敬(jìng)》：“喂，你们这派头十足的一代，/你们(men)这极(jí)不自然的一派，/我见过渔民(mín)在太阳下野餐(cān)，/我见过他(tā)们(men)和邋遢的家属(shǔ)一(yī)起，/我见过他们微笑时(shí)露出(chū)满(mǎn)口牙，/听过(guò)他们(men)不文雅的大笑。

　　/可我(wǒ)就是(shì)比你们有(yǒu)福，/ 他们就是(shì)比我(wǒ)有(yǒu)福，/岂不见鱼在湖(hú)里游，/压根儿没有衣服(fú)。

　　”这里，鱼(yú)是(shì)最(zuì)自(zì)由的(de)，鱼在水(shuǐ)中自由(yóu)遨游，无拘(jū)无束(shù)，压根(gēn)儿没有穿衣服；捕鱼的(de)渔民次于(yú)鱼，他(tā)们在(zài)野外席地就餐，同(tóng)邋(lā)遢的家人一起，不文雅地大笑；看(kàn)着自由生活的渔民的我又等而次之(zhī)，然(rán)而(ér)我却能看穿你们这“派(pài)头十足的一代(dài)”“极(jí)不(bù)自然(rán)的(de)一(yī)派”。

　　诗人(rén)在层(céng)次分明的对(duì)比中，对(duì)那些自诩为(wèi)高(gāo)贵典雅、派头(tóu)十足然而却是(shì)矫揉造作(zuò)的(de)文人(rén)，发起了挑战，主张现(xiàn)代诗人应当(dāng)像在水中自由漫游的鱼一样(yàng)，摆(bǎi)脱诗歌(gē)的陈规旧律而(ér)自由创作。

　　2 意(yì)象叠(dié)加：将有(yǒu)相(xiāng)同本质(zhì)涵义的意象(xiàng)，巧妙地叠合在一(yī)起，意(yì)象与意象之间构成修饰、限定(dìng)、比喻等关(guān)系。

　　如休姆的《码头之上》：“静(jìng)静的(de)码头之上，/半(bàn)夜时分，/月亮在高高的桅杆和绳索(suǒ)间缠(chán)住(zhù)了身，/挂在那儿(ér)，/它望上去不(bù)可企(qǐ)即，/其实只是个球，/孩(hái)子(zi)玩过后忘在(zài)那里。

　　”将月亮与(yǔ)被孩(hái)子遗弃的(de)气(qì)球意象叠(dié)印起来，以月(yuè)亮象征现代人和现(xiàn)代生(shēng)活，与带有修饰含义的(de)气(qì)球意象叠加以后，及其月亮被缠(chán)绕在(zài)桅杆绳(shéng)索之间(jiān)，一刹那间(jiān)美受亵渎，高雅遭奚落(luò)，以及现代人的忧(yōu)郁惆怅、冷落孤寂的(de)情感油然而(ér)生。

　　再如庞(páng)德写给早年恋人的《少女(nǚ)》：“树进入了我(wǒ)的双手，/树液升上(shàng)我的双(shuāng)臂。

　　/树生长在我的(de)胸中(zhōng)往下长(zhǎng)，/树(shù)枝(zhī)从我身(shēn)上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青(qīng)苔，/你是紫罗兰。

　　/你是个孩子(zi)，/而在世界看来这(zhè)全是蠢(chǔn)话。

　　”诗歌先以充满生机(jī)的“树”的意象，叠加和(hé)修(xiū)饰“我”，后又以(yǐ)青苔、紫罗兰(lán)叠(dié)加和修饰“树(shù)”。

　　显然，树(shù)的意(yì)象是少女和爱情的象征，像青苔紫罗兰(lán)一样青春美(měi)丽，像绿树(shù)一(yī)样(yàng)充满生机，这一(yī)切滋润着“我”的成长和生(shēng)命历程，尽管这些在世俗(sú)者看来都(dōu)是些无稽(jī)的蠢(chǔn)话。

　　在意象的叠加中，我们体(tǐ)味到了紫罗兰般(bān)少女(nǚ)的美丽(lì)温柔(róu)、青苔绿树般(bān)的生命张力(lì)。

　　 3 意象(xiàng)并(bìng)置：把(bǎ)不同时间，空间的两个可见意象并列在一起(qǐ)，借(jiè)以(yǐ)启发和引起(qǐ)别(bié)的感受。

　　休姆说：“两个可(kě)见(jiàn)意象(xiàng)的组合，可以称为一个(gè)视觉的和弦。

　　它们的联合使人获得了一个与两者都不(bù)同的(de)意象(xiàng)。

　　”不同意象并(bìng)置(zhì)，所引发的(de)情感情(qíng)绪已脱离了其中的某一意象(xiàng)含义，而具有一种(zhǒng)全(quán)新的感(gǎn)受。

　　如中国诗“无边落木(mù)萧萧下，不尽长江滚滚来(lái)”，落(luò)叶与(yǔ)江水的意象已经(jīng)转(zhuǎn)化为除旧布新走(zǒu)向未来的(de)含义(yì)；“鸡声茅店月，人迹(jì)板桥霜”是表现孤独(dú)的游子远行他乡、早起晚(wǎn)宿的艰辛(xīn)苦难(nán)。

　　庞德作为意(yì)象派诗歌的里(lǐ)程碑式作品《在一个地(dì)铁车站》： 人群中这些(xiē)面(miàn)孔(kǒng)幽灵般(bān)显现， 湿(shī)漉漉的黑色枝条上(shàng)的许多花瓣(bàn)。

　　 诗中只有两个意象，人群中(zhōng)的(de)脸和黑(hēi)色枝条上的花(huā)瓣并置在(zài)一起，这完全是在匆忙(máng)的行走的人群中获得的瞬间意象，写(xiě)出了诗(shī)人一瞬间的视觉印(yìn)象(xiàng)，一瞬间的内(nèi)心感(gǎn)受(shòu)。

　　在(zài)地铁车站(zhàn)的密密麻麻的人群中，诗人(rén)站立其间，过(guò)往(wǎng)的行人迎面而来，匆匆忙忙(máng)从身(shēn)边走过，整个气氛阴(yīn)森潮湿，令人窒(zhì)息(xī)。

　　几(jǐ)张女人和孩子苍白美丽的面孔(kǒng)时隐时现(xiàn)，打破了(le)这种冷(lěng)清沉闷，给人(rén)一种愉快的(de)感觉，从而(ér)感受到一些(xiē)活力。

　　两个(gè)并置的意象映入大脑，构成(chéng)俗陋与优美，潮(cháo)闷与(yǔ)清新对比强烈的画幅。

　　既表现了都市人繁忙(máng)庸(yōng)碌的(de)生活，给人(rén)以一种挤压感(gǎn)，描绘出现代(dài)人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁(fán)忙而(ér)又单调的生活现实，同(tóng)时(shí)又展(zhǎn)示了心灵对自然美的依恋与(yǔ)向(xiàng)往。

　　 第二，意象派诗歌的语言简洁明了(le)，不用(yòng)没有(yǒu)意义(yì)的形容词(cí)、修饰语(yǔ)，去掉装饰性的花(huā)边，反对卖弄词(cí)藻，诗行短小，意象之间具有跳(tiào)跃(yuè)性。

　　如庞德(dé)翻译李白《古(gǔ)风》中“惊沙乱海日(rì)”一句为(wèi)：“惊奇(qí)。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大海的(de)太(tài)阳。

　　”其中虽不免误(wù)译，但语言的简(jiǎn)洁明快也可见一(yī)斑。

　　再如美(měi)国著名意(yì)象派诗人威廉斯的《红色手(shǒu)推车》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得晶(jīng)亮/傍(bàng)着几只(zhǐ)/白鸽。

　　”简洁清新的诗行，将美国(guó)普通(tōng)人对中产阶级生活的(de)向往一目了(le)然地传达了出(chū)来，以至诗歌(gē)被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三，意象(xiàng)派诗歌注(zhù)重意象(xiàng)组合的内在韵律与(yǔ)节奏，将意象与(yǔ)所蕴含的思(sī)想情感融成一(yī)体。

　　主张按语言的音乐性写(xiě)诗(shī)，反(fǎn)对(duì)按固(gù)定音步写诗，认(rèn)为(wèi)均匀(yún)的(de)格律诗(shī)是等时性(xìng)的、起催眠作(zuò)用的“节(jié)拍器”。

　　意象派发现日本诗(shī)不押韵，中国(guó)诗通过汉学家逐字(zì)注释稿翻译，也(yě)就成了自由体诗(shī)。

　　所以，意象派诗不讲规(guī)则，接近自(zì)由体诗(shī)。

　　他们主张(zhāng)诗歌音乐性(xìng)要(yào)自然，要(yào)注重事物内在的韵律、节奏。

　　这(zhè)在英语国(guó)家中(zhōng)起了推广(guǎng)自由诗的作用。

　　 意象的生成可分(fēn)为(wèi)两种形式：其一是主观意(yì)象；其二(èr)是客观意象。

　　意象的表(biǎo)现(xiàn)形态(tài)可分为两种创作倾向：其一为静态意象派，以艾米、奥尔(ěr)丁顿、杜(dù)立特尔为代表，崇尚古典(diǎn)美，有浪漫派风格，创作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾(ài)米的《环境》：“凝(níng)在枫叶上，/露珠(zhū)闪(shǎn)闪(shǎn)发(fā)红(hóng)，/而(ér)在莲花中，/它(tā)却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻蜓还是一(yī)片枫叶，/轻轻地落(luò)在(zài)水(shuǐ)面？”意(yì)象宁静(jìng)美丽，犹如一幅美丽的风(fēng)景画(huà)幅。

　　其二是动态意象(xiàng)派(pài)，以庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德(dé)发(fā)表了(le)《漩涡》诗(shī)札(zhá)，标(biāo)志新(xīn)创立的“漩涡派”的诞生。

　　庞(páng)德主张在意(yì)象诗歌原则(zé)下，更强调诗歌的动感和(hé)活力，认为：“意象不是(shì)观点，而是放亮的一个节或一个团，它是我能(néng)够而且可能(néng)必(bì)须称之为漩涡的东西，通过它，思(sī)想不断地涌进涌出。

　　”追求意向(xiàng)的流(liú)动(dòng)性，创作上追求多(duō)意(yì)象(xiàng)跳跃(yuè)的复杂效果。

　　 意(yì)象派(pài)作家的美学观(guān)念和艺术风格(gé)虽然各(gè)有差(chà)异(yì)，但他们在创作上却形成了某些一致的倾向。

　　无论是(shì)庞德(dé)、艾米(mǐ)，还(hái)是叶赛(sài)宁，意象派诗都表现一种(zhǒng)感伤(shāng)、苦闷和充(chōng)满希(xī)望的情(qíng)调(diào)。

　　意象(xiàng)派诗短(duǎn)小、清新(xīn)、细腻、深情。

　　 「抽象」是(shì)「具象」的相对概念(niàn)，是就多(duō)种(zhǒng)事(shì)物(wù)抽出其共通之点(diǎn)，加以综合而成一个新的概念，此一概念就叫做(zuò)「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指(zhǐ)二十世纪想脱离「模仿自(zì)然」的绘(huì)画(huà)风(fēng)格而言，包含多种(zhǒng)流派，并非某一个派别的名称：它的形成是经过长期持续演进(jìn)而(ér)来的。

　　但(dàn)无论其派别如何，其共同(tóng)的特质都在于尝试打破绘(huì)画(huà)必(bì)须模仿自(zì)然的(de)传统观念。

　　1930年(nián)代(dài)和二次(cì)大战以后，由抽象(xiàng)观(guān)念衍生的(de)各(gè)种形式，成为二十世纪最(zuì)流行、最(zuì)具特色的艺(yì)术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和(hé)想象力(lì)为创作(zuò)的出发点，排斥任何具有象征性(xìng)、文学性、说明(míng)性(xìng)的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。

　　因此抽象(xiàng)绘画呈现出来的纯(chún)粹形色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画的发展趋(qū)势，大致可(kě)分为：﹝一﹞几(jǐ)何抽象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的(de)理论(lùn)为出发点，经立体(tǐ)主义(yì)、构(gòu)成主义、新造形主(zhǔ)义(yì)....，而发(fā)展出来(lái)。

　　其特色为(wèi)带有几何(hé)学的(de)倾向。

　　这个画派可以蒙德(dé)里安(Mondrian)为代(dài)表。

　　﹝二(èr)﹞抒情(qíng)抽(chōu)象﹝或(huò)称热的抽(chōu)象﹞。

　　这是以高更的艺术理念为出发点，经野兽派、表现(xiàn)主义发展出来，带有(yǒu)浪漫(màn)的倾(qīng)向(xiàng)。

　　这(zhè)个画(huà)派可以(yǐ)康丁斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代(dài)表(biǎo)。

　　 代表(biǎo)画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象(xiàng)派代表画家，“抽(chōu)象绘画(huà)之(zhī)父(fù)”，曾是(shì)德(dé)国表(biǎo)现主(zhǔ)义(yì)团体「蓝骑士(shì)」的领导者(zhě)。

　　代表(biǎo)作《构成第四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵河西(xī)发(fā)里亚艺品(pǐn)收藏(cáng)室）、《构成第七号习作》（1913，莫斯(sī)科Tretyakov画廊(láng)）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象(xiàng)派代(dài)表画家，在平面上把横线和竖(shù)线加以(yǐ)结合，形成(chéng)直(zhí)角或(huò)长(zhǎng)方形(xíng)，并在(zài)其中安排(pái)红、黄、蓝三原色，但有时也用灰色，是荷(hé)兰风格派(pài)（deStijl）的主将，代表作《黄与(yǔ)蓝的构成(chéng)》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代(dài)美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主(zhǔ)义倡导者，也是几(jǐ)何抽(chōu)象派画家，代表作《飞机起(qǐ)飞》（1915，纽约(yuē)现代美术(shù)馆(guǎn)）、《青色三角形与黑色(sè)长(zhǎng)方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克(kè)画家。

　　运(yùn)用色彩理论和(hé)音(yīn)乐(lè)式和(hé)谐造成(chéng)独特的几何风格，例如《绘图构(gòu)成主题(tí)二》（1911～12，华(huá)盛顿国家画(huà)廊）、《垂直(zhí)线(xiàn)语系习作》（1911）。

　　 克(kè)利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士画家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩调和及抽(chōu)象的手(shǒu)法，创作了(le)许多(duō)含有哲理性和富稚拙趣(qù)味(wèi)的作品(pǐn)，例如：《金鱼》（1925，油彩加水彩，纸(zhǐ)裱在(zài)卡(kǎ)纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术(shù)馆)

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