柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创(ch拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系uàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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