雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(y雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质ǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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