古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗2016年是什么年家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之2016年是什么年前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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