雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(t中国有几个党派，中国有几个党派组织íng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)中国有几个党派，中国有几个党派组织着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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