雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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