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黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美(měi)国(guó)人(rén)称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而(ér)把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清(qīng)的方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号，现代一般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以(yǐ)世袭的(de)，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一(yī)个(gè)等(děng)级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的结(jié)合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时(shí)值(zhí)上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者(zhě)的(de)如(rú)实(shí)回答也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在(zài)这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重(zhòng)音位置不规(guī)则的(de)旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效(xiào)果与规律(lǜ)的低音(yīn)声(shēng)部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是(shì)完(wán)全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自由(yóu)地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的(de)与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完(wán)全不同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时(shí)代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最大的乐器(qì)之一(yī)；长(zhǎng)号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同的(de)弱(ruò)音器(qì)所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队(duì)中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支(zhī)小号(hào)和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其它的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三(sān)四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无(wú)论是(shì)乐器还是(shì)人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任(rèn)何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也(yě)是(shì)造成特异(yì)效(xiào)果的重要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用(yòng)的(de)是不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力(lì)的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更(gèng)加(jiā)强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑(hēi)人的音乐家。