柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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