古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日,一起把影子倒映在水中,闪动着粼(lín)粼波光的。
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古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪,山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)
“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日,一起把影子倒映在水中,闪动着粼粼波光(guāng)。这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。
《村晚》原诗草满池塘水满(mǎn)陂,山衔落日(rì)浸寒漪。
牧童归去横(héng)牛背,短笛无腔信口吹。
《村晚》注(zhù)释及翻译(yì)注释
1.陂(bēi)(bēi):池塘的岸。
2.衔:口里含着(zhe)。
本(běn)文指落日西沉,半(bàn)挂在(zài)山腰,像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹。
5.横牛背(bèi):横坐在牛背上(shàng)。
6.腔:曲调(diào)。
7.信口:随(suí)口。
8.归去:回去。
9.池塘:堤岸。
翻译
绿草长满(mǎn)了池(chí)塘,池塘(táng)里的水呢(ne),几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。
远远的青山,衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日,一起把影子(zi)倒映在水中,闪动(dòng)着粼粼波光。
那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上,缓缓地把(bǎ)家还;
拿着一支短(duǎn)笛(dí),随口(kǒu)吹着,也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。
《村晚》赏析(xī)《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。
写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句,写的是山村(cūn)晚景。
诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来,描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。
瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)",两个"满(mǎn)"字,写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点,写出了景色的生机一片;
"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪",一(yī)个"衔",写(xiě)日落(luò)西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象,生动(dòng)形象。
"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑,而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上,表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱,天(tiān)真活泼(pō),淳朴无邪(xié)。
这些景物,色彩(cǎi)和(hé)谐(xié),基调(diào)清新,有了这样的环境(jìng),那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。
手机灯可以当美甲灯吗,下载一个紫光灯手电筒>同时(shí),也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自(zì)在的情(qíng)致。
山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思
这(zhè)我(wǒ)会!这一句诗的意(yì)思是(shì):山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。
这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢?————宋(sòng)代·雷震《村晚》
这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de):
草满池塘水(shuǐ)满陂,山衔落日浸(jìn)寒漪。
牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi),短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。
我给大家把翻(fān)译也放出来了,便(biàn)于(yú)大家理解这首诗:
在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日(rì)淹没了水波。
放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。
这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇,单(dān)独(dú)解释给大家看:
陂(bēi):池塘(táng)。
衔:口(kǒu)里(lǐ)含着。
本(běn)文指(zhǐ)落日西沉,半挂(guà)在山腰,像被山咬住了。
浸:淹(yān)没。
寒漪(yī):水上(shàng)波纹。
横(héng)牛背:横坐在牛背上(shàng)。
腔(qiāng):曲调。
信口:随口。
归去:回去。
创作背景:
这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居,游览(lǎn)农家之时(很可能为宋度(dù)宗年胡唯间)。
既(jì)然(rán)说(shuō)到这了(le),我们就一起来欣赏评析一下这篇文章:
宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作,都是诗中(zhōng)有画(huà)。
但唐人诗中(zhōng)之画,多(duō)为妙手(shǒu)天成;宋人却更多是有意为之(zhī)。
尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年,一些作家常以七绝的形式,进行这方面的(de)艺术实践。
使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。
此诗是其中的较有成(chéng)就者。
这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。
诗人(rén)即景而写(xiě),构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图:在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山(shān),红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)(是落山后(hòu)),倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。
放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随意的吹奏。
诗人即景而写(xiě),构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。
诗前两句写背景。
首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末,池塘里的青草已经长满,借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”,但以“满”字易(yì)“生”字,显出节令(lìng)的(de)不同。
“水(shuǐ)满陂(bēi)”,是说正逢多雨季节,因此水涨得很高。
次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。
用(yòng)一个“衔”字,形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况,与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。
又用(yòng)一个“浸”字,写(xiě)落日青山倒映水中,与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。
诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心,以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水,带出青山(shān)与落日(rì),中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系,使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹,色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。
后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱,村(cūn)童牛背吹(chuī)笛,悠(yōu)然自得,纯朴无邪而快乐(lè)。
诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚,他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境,故写(xiě)牧童,让其(qí)"横牛背",吹笛,则是“无腔信口”,是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣,看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢,还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢?总之,这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面,无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi),还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局,都非常(cháng)协(xié)调,而画中之景、画外之声,又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。
诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà),写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上,写人则(zé)集中在牧童上,又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔,把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中,使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。
在此之前,张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两(liǎng)两归”句,与这首(shǒu)诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā),以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。
同(tóng)样的农村景色,因诗人的心情不(bù)同,摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同,一是充(chōng)满情趣,一(yī)是(shì)惆怅落寞,因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。
最后,关于作者雷震,相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了(le),这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba):
雷(léi)震,宋(sòng)朝,生平不详。
或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人,宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。
又说是南昌(今属(shǔ)江西)人,宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。
其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。
古诗山衔落日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日,一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中,闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。
关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪,山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪,山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思,山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么,山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读,山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题,小编将(jiāng)为你整理以下知识:
古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)
“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日,一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中,闪(shǎn)动着粼粼波光。这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。
《村(cūn)晚》原诗(shī)草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂,山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。
牧(mù)童归去横牛(niú)背,短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。
《村晚》注释及翻译注(zhù)释
1.陂(bēi):池塘的岸(àn)。
2.衔:口(kǒu)里含着(zhe)。
本文指落(luò)日西沉,半挂(guà)在山腰,像被山咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹。
5.横(héng)牛(niú)背(bèi):横(héng)坐在牛背上。
6.腔:曲调。
7.信口(kǒu):随(suí)口(kǒu)。
8.归去:回去。
9.池塘(táng):堤岸。
翻(fān)译(yì)
绿草长(zhǎng)满了池塘,池塘里的(de)水呢,几乎溢出了塘岸。
远远的青山,衔着彤红的(de)落日,一起把影子倒映在(zài)水中,闪动着粼粼波光。
那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上,缓缓地把家(jiā)还;
拿着一(yī)支短笛,随口(kǒu)吹(chuī)着,也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。
《村晚》赏析《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。
写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句,写的是山村(cūn)晚景。
诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái),描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。
瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点,写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片;
"山衔落(luò)日浸寒漪",一个"衔",写日(rì)落西山,拟(nǐ)人味很浓,一个"浸(jìn)",写山和落日(rì)倒映在水中的形象,生(shēng)动形象。
"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑,而(ér)是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真(zhēn)活泼,淳(chún)朴无邪。
这些景物,色彩(cǎi)和谐,基(jī)调清(qīng)新,有了这(zhè)样的环境,那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。
同时(shí),也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑,悠闲自在的情致。
山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)
这我会!这一句诗的意(yì)思是:山衔住落(luò)日淹没了水波。
这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢?————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》
这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的:
草满池塘水满(mǎn)陂,山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。
牧童归去横(héng)牛背,短笛无腔信口吹。
我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了,便于大家理解这(zhè)首诗:
在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里,池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的,山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。
放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上,随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。
这里有一些我觉得比较重要的词汇,单(dān)独解释给大(dà)家看:
陂(bēi)(bēi):池塘(táng)。
衔:口(kǒu)里含着。
本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉,半挂在(zài)山腰,像被山咬住了。
浸:淹没。
寒(hán)漪(yī):水(shuǐ)上波纹。
横牛背:横坐(zuò)在牛背上(shàng)。
腔:曲调。
信口:随口。
归去:回去。
创作背景:
这首诗应当是作于作者晚年隐居,游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)(很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān))。
既然(rán)说到(dào)这了,我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章:
宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作,都是(shì)诗中(zhōng)有画。
但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画,多为妙手天成;宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。
尤其是南宋末年,一些(xiē)作家常以七绝的形式,进行这方面的艺术(shù)实践。
使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。
此诗是其中的较有成就者。
这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。
诗人即(jí)景(jǐng)而写,构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图:在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里,池中的水灌得满满的,太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山,红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样(是落山后),倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。
放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背,他拿着短笛(dí)随意的吹奏。
诗人即(jí)景而写(xiě),构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。
诗前两(liǎng)句写背景。
首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò),池塘里的青草已经长满,借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”,但(dàn)以“满”字易“生”字,显出节令(lìng)的不同。
“水满陂”,是说正逢多雨季节,因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。
次句写远山(shān)落日(rì)。
用一个“衔”字,形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况,与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。
又用一个(gè)“浸”字,写落日青山倒映水中,与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。
诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心,以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ),带出青(qīng)山与落日,中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系,使池塘(táng)显得很热闹(nào),色彩也(yě)十分绚丽。
后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱,村童牛背吹笛(dí),悠然自得,纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。
诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn),他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境,故写牧童,让其"横牛(niú)背(bèi)",吹笛,则是“无(wú)腔信口”,是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣,看破了"红尘滚滚"呢(ne),还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)?总之,这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面,无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配,还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú),都非常协调,而画中之景、画外(wài)之声,又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。
手机灯可以当美甲灯吗,下载一个紫光灯手电筒诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà),写景(jǐng)则集中在池塘上,写人则集中在牧童上(shàng),又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔,把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中,使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。
在此之前,张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò),带得寒鸦两两归”句(jù),与这首诗比,画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童,代之以牛背的乌鸦,以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。
同样的农(nóng)村(cūn)景色,因诗人的(de)心情不同(tóng),摄取的画面便(biàn)不同,一(yī)是充满(mǎn)情趣,一是惆(chóu)怅(chàng)落寞,因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。
最后,关于作者雷震,相信大家都很不是熟悉了,这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧:
雷震(zhèn),宋朝,生平不(bù)详。
或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人,宋宁宗嘉定年间进士。
又说是南昌(今属江(jiāng)西)人,宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。
其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。
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最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了