门前两棵(kē)树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树是“门(mén)前两棵树，一(yī)棵是枣树”一(yī)棵(kē)枣树指作者自己，另一棵枣(zǎo)树指和自(enjoy可数吗，joy可不可数zì)己有一样(yàng)目标的人的(de)。

　　关(guān)于门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另一颗也(yě)是枣树以及门(mén)前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另一棵是什(shén)么树？，门前(qián)两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树(shù),一棵是枣树,另一棵也是枣树(shù)，门前(qián)2棵树,一棵(kē)是枣树等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

门前(qián)两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现(xiàn)了孤寂、单调的(de)情感，还(hái)有对这种单(dān)调状(zhuàng)况(kuàng)的(de)无(wú)奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲凉的气(qì)氛，也(yě)引导(dǎo)了全文的主(zhǔ)要(yào)氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一首叙事(shì)兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在(zài)我(wǒ)的后园，可以(yǐ)看(kàn)见墙外(wài)有(yǒu)两株树，一株是枣树，还(hái)有一(yī)株也是枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪(guài)而高，我生平没有见过这样奇怪(guài)而(ér)高的天空。

　　他(tā)仿佛要(yào)离开人间而去，使人们仰面(miàn)不再(zài)看见。

　　然而(ér)现在却非常之(zhī)蓝，闪闪地䀹着几(jǐ)十(shí)个(gè)星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他的口角上现出微笑，似(shì)乎(hū)自以(yǐ)为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上(shàng)。

　　我不知道(dào)那些(xiē)花(huā)草(cǎo)真叫(jiào)什么名字，人(rén)们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷(lěng)的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦见春(chūn)的到(dào)来，梦见秋的到来(lái)，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪(lèi)擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都(dōu)唱起春词来了。

　　她(tā)于是(shì)一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直(zhí)落尽了叶(yè)子。

　　先(xiān)前，还有一两(liǎng)个孩子来(lái)打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不(bù)剩了，连叶子(zi)也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋(qiū)后要有春；

　　他也知道落叶(yè)的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果(guǒ)实和叶子时(shí)候的弧(hú)形，欠(qiàn)伸得很舒(shū)服(fú)。

　　但(dàn)是，有几枝(zhī)还(hái)低亚着，护定他从(cóng)打枣的竿梢所(suǒ)得(dé)的皮伤，而最直最长的几枝，却已(yǐ)默默地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天(tiān)空，使天(tiān)空闪(shǎn)闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中圆(yuán)满的月亮，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加(jiā)非常之蓝，不安了，仿佛想离去(qù)人(rén)间，避开(kāi)枣(zǎo)树(shù)，只将月亮剩下。

　　然(rán)而月亮也暗暗(àn)地(dì)躲到东(dōng)边去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的(de)天空(kōng)，一意要制他的死命，不(bù)管他各式各样(yàng)地䀹着许多蛊惑(huò)的眼(yǎn)睛。

　　哇的(de)一声，夜游(yóu)的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不(bù)愿意惊动睡着的人，然而(ér)四围的空(kōng)气都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没有(yǒu)别的人，我即刻(kè)听出(chū)这声音就在我嘴里，我也即刻被这(zhè)笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火的带子也即(jí)刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地(dì)响(xiǎng)，还有许(xǔ)多小(xiǎo)飞(fēi)虫(chóng)乱撞。

　　不(bù)多久，几个进(jìn)来了，许(xǔ)是(shì)从窗纸的破孔进来的。

　　他们一(yī)进来(lái)，又在玻(bō)璃(lí)的灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进去了，他(tā)于是遇到(dào)火，而且我以为这(zhè)火是真的。

　　两(liǎng)三个却休息在灯(dēng)的纸罩上喘气(qì)。

　　那罩是(shì)昨(zuó)晚新换的(de)罩，雪白的纸，折出波(bō)浪纹的叠痕(hén)，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的(de)栀(zhī)子(zi)开(kāi)花(huā)时，枣(zǎo)树又要(yào)做小粉红花的梦，青葱地(dì)弯(wān)成(chéng)弧形了……我又听到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断我的心绪(xù)，看那老在(zài)白纸罩(zhào)上(shàng)的小青虫，头大尾小，向(xiàng)日(rì)葵子似的，只有(yǒu)半(bàn)粒小麦(mài)那么大，遍身的(de)颜色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起一支(zhī)纸烟，喷出烟来，对(duì)着灯默(mò)默地敬奠这(zhè)些(xiē)苍翠精致(zhì)的英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文(wén)中，不管称第三人称的女性或称物都(dōu)用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他(tā)们”即分别(bié)指(zhǐ)代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷(lěng)而不舒(shū)展，冷的(de)哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉，并不是真的月(yuè)亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱(yòu)骗人(rén)，使人(rén)心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌(guàn)木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思(sī)。

　　赏析：

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较(jiào)大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈(pī)头一(yī)句即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头(tóu)式(shì)的表现手法既(jì)强调了(le)两株枣树(shù)傲然独立(lì)、凛然不可侵(qīn)犯的精(jīng)神(shén)风貌，又形(xíng)成(chéng)了全文整(zhěng)体意enjoy可数吗，joy可不可数境(jìng)中的骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　第二段写(xiě)深秋的(de)夜(yè)空，作(zuò)者先(xiān)点出并(bìng)且突出(chū)了它的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特点。

　　然后写enjoy可数吗，joy可不可数天(tiān)空与人(rén)间难(nán)以弥合的距离(lí)，突(tū)出了它对人(rén)间(jiān)的冷漠无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更写出了天空(kōng)的阴(yīn)险狡诈，对人(rén)间的敌视态度。

　　最后写天(tiān)空”自以为大有深意”，其(qí)实是(shì)隐藏杀机(jī)的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒(sǎ)在野花草上，自然是天(tiān)空对(duì)人间生命的虐杀(shā)。

　　第三(sān)段作(zuò)者以(yǐ)简约而(ér)异(yì)常(cháng)形象的笔触刻划了小粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富有美丽的(de)梦幻，她(tā)出身低微，不知道名(míng)字，而(ér)又十分柔(róu)弱。

　　这是一个可(kě)爱而又可怜(lián)的形象，象征(zhēng)了当时的青年知识分子以及(jí)许许(xǔ)多多倍受恶势力摧残(cán)压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自(zì)然段是对枣树的(de)赞美，是全篇的核心。

　　作者(zhě)饱含深情，不(bù)惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁(fán)霜的虐杀，还(hái)有孩子们来(lái)打枣，甚至(zhì)给(gěi)他留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知(zhī)道(dào)小粉红花的梦，也知道落(luò)叶的梦(mèng)，他知(zhī)道有希望，也(yě)有困(kùn)难，因而(ér)，他(tā)不靠虚妄(wàng)的幻想支撑(chēng)自己，而执着于现实(shí)的战斗；

　　他(tā)顽强(qiáng)不屈：他(tā)认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默(mò)默地铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他(tā)坚(jiān)韧不拔：不管情况(kuàng)有(yǒu)什么变化，面对顽(wán)敌“他都一意要(yào)制他的死(sǐ)命，不管他(tā)各(gè)式各(gè)样(yàng)地映着许多蛊惑的(de)眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着(zhe)重写小青虫，作者(zhě)以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青(qīng)虫为追(zhuī)求光明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作者对它们(men)的(de)斗(dòu)争热(rè)情(qíng)充满了敬意(yì)，因为时代需(xū)要的是“不问成败而(ér)要(yào)战斗的人们”，所以作者对小青(qīng)虫(chóng)活着的表示(shì)敬意，死了(le)的(de)表示祭奠。

　　作者对小(xiǎo)青虫的描写也进一步衬托了枣(zǎo)树的成熟、执(zhí)着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时(shí)，在帝国主(zhǔ)义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行统治的情况(kuàng)下(xià)，中国(guó)北方的民主革命处于低(dī)潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂(liè)，思想界起了巨大(dà)分化，原(yuán)来(lái)“同一(yī)战阵中的伙伴(bàn)”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有的前进(jìn)”，而且北京的(de)文(wén)化界和教育(yù)界又(yòu)掀起一股(gǔ)提倡(chàng)国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年重(zhòng)新拉回(huí)故(gù)纸堆(duī)的复古思(sī)潮。

　　面对这些(xiē)社会的变故和强(qiáng)大的统治势力，作者鲁迅不免(miǎn)孤(gū)寂、彷(páng)徨，时而感到一种“成(chéng)了(le)游勇，布不(bù)成阵(zhèn)”的苦(kǔ)闷，但他没(méi)有丧失勇(yǒng)气和(hé)信(xìn)心，一方面急切(qiè)地找寻(xún)生力军，一方面(miàn)孤军奋(fèn)战，坚忍地进行反(fǎn)帝反封(fēng)建(jiàn)的斗争。

　　这(zhè)篇散(sàn)文(wén)诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅(xùn)说：我家门前(qián)门(mén)前有两棵树，一棵是(shì)枣树，另一棵也是(shì)枣树(shù)。是什么意思？

　　这是(shì)一种重复的写法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的第(dì)一句，先(xiān)描述门口有两颗树，但(dàn)是不说都是枣树(shù)，而是分(fēn)成两次孙并昌说，是一(yī)种特殊蔽(bì)弊(bì)的重(zhòng)复修(xiū)辞手法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也(yě)促进读者去深(shēn)思(sī)。

　　第一段(duàn)没有(yǒu)从较大场景着笔(bǐ)写秋夜(yè)，而是劈头(tóu)一句即以奇特的重(zhòng)复(fù)修辞(cí)格凸(tū)现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这种特写镜(jìng)头式(shì)的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵(qīn)犯的(de)精神(shén)风貌(mào)，又形成了全(quán)文(wén)整体意境(jìng)中的骨(gǔ)脊，特(tè)别(bié)鲜明突出。

　　象征手(shǒu)法(fǎ)

　　此文(wén)通篇采(cǎi)用象征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖(jiān)锐对立和斗争为轴心，精心构(gòu)筑了一个完整的具有强烈时代特点的意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强(qiáng)的(de)枣树为一方，写了小粉(fěn)红花的柔弱而(ér)有美好的(de)梦幻，写小(xiǎo)青虫(chóng)追(zhuī)求光(guāng)明(míng)而(ér)又有些(xiē)莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一(yī)方(fāng)，写(xiě)了星(xīng)垦，月(yuè)亮、繁霜，象征(zhēng)了(le)恶势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方的象征物互(hù)相(xiāng)对立而又和谐统一，形(xíng)象反映了当时社会及其(qí)政治斗争形势，从(cóng)而唤起了想象和联想。

　　这种用象征手法(fǎ)构筑完整意境的方法，是此(cǐ)文一突出特点(diǎn)。

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