南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外突，面板和手背(bèi)面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节(jié)作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕(wàn)稍(shāo)稍(shāo)立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是在(zài)指关节的(de)运动(dòng)中，手指端取势将弦身(shēn)击(jī)捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微声(shēng)，捺与(yǔ)前面一音大都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或(huò)名(míng)指在(zài)下面搔(sāo)弦发(fā)音（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左手食(shí)、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指头去搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都(dōu)在(zài)同一(yī)条弦上(shàng)进行(xíng)。

　蒙古女人为什么不能碰　右手指(zhǐ)法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很(hěn)快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一(yī)般作四声，有的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一(yī)般作八(bā)声，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从少品到(dào)多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最(zuì)后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱(bào)着(zhe)琵琶出来(lái)时（还没(méi)有坐(zuò)下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及其(qí)传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格特点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的渣余改革反过来(lái)又(yòu)要求演(yǎn)奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)的(de)发展(zhǎn)和(hé)传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发展和形制的(de)变化(huà)，是相辅相成、密切而不可分(fēn)割(gē)的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺(yì)术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资(zī)料来(lái)源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶(pá)

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