古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔微信二维码收款限额是多少，个人收款码一天可以收多少笔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zu微信二维码收款限额是多少，个人收款码一天可以收多少笔ò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(mi微信二维码收款限额是多少，个人收款码一天可以收多少笔áo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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