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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着(z使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思he)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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