韩国三大娱乐(lè)公司(sī)之一(yī)SM要(yào)被收购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了(le)，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机会和当时大热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前的练习时长都(dōu)在5年(nián)以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿(chuān)着简单(dān)的白色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称为“女帝”。

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开(kāi)始的(de)。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界的韩国(guó)女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第(dì)76位(wèi)，成为(wèi)首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩(hán)流(liú)粉丝(sī)只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的(de)高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了(le)二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世(shì)界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动(dòng)少(shǎo)女时(shí)代(dài)的曝(pù)光度，让她们(men)经(jīng)常与男(nán)团互动，一起做节目出(chū)广告(gào)，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时(shí)代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目(mù)里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的(de)女团也(yě)开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破(pò)女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上(shàng)表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们(men)在(zài)着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现(xiàn)在(zài)她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的女(nǚ)团都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下(xià)。从(cóng)第(dì)四(sì)代开始，女子团(tuán)体(tǐ)的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性(xì都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗ng)主题(tí)叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到(dào)影响，迎合男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成(chéng)功和日益流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全(quán)主导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是(shì)被(bèi)造(zào)星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的(de)女团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面都在(zài)传(chuán)递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近(jìn)年来(lái)的成功正是(shì)因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体的利(lì)润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据(jù)也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销量(liàng)超过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专(zhuān)注(zhù)于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多(duō)的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获得成功后，进(jìn)而取得了更多在(zài)韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面(miàn)也许会在未来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她们(men)的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不(bù)会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的(de)钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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