雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何30公分等于几厘米 30公分等于30厘米吗况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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