古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么; line-height: 24px;'>非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏(sh非练实不食的练实是什么意思，练实指的是什么ǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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