雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么意思等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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